L'Orfeo est un modèle développé par Jean-Marie Reynaud depuis près de quinze ans. Il a servi de laboratoire de recherche tout au long de son évolution, chaque génération apportant des avancées techniques qui ont ensuite bénéficié à l'ensemble de la gamme JMR. L'Orfeo Jubilé est la dernière itération de ce modèle. Elle intègre les résultats de ces années de développement : une restitution harmonique plus riche, une meilleure dynamique et une image sonore plus précise et plus étendue que les générations précédentes.
L'Orfeo Jubilé n'est pas une évolution de la version Suprême V2 mais un développement complet autour du même concept : une enceinte compacte 2,5 voies avec un haut niveau de performances sur les timbres et la dynamique. Tous les éléments ont été revus en profondeur charge acoustique, haut-parleurs, filtrage et esthétique en repartant d'une base nouvelle tout en conservant ce qui a fait l'identité sonore de ce modèle depuis ses origines.
Le coffret adopte les codes stylistiques de la gamme Jubilé avec un large congé sur l'arête horizontale arrière, qui affine visuellement la silhouette. Il est légèrement plus volumineux que le modèle précédent pour répondre aux exigences de la nouvelle charge acoustique, accordée plus bas dans le spectre. Malgré ce volume supplémentaire, les proportions restent compactes et la finition soignée permet une intégration naturelle dans un intérieur contemporain comme dans un environnement plus classique.
La restitution est linéaire sur l'ensemble du spectre, avec une densité harmonique cohérente quel que soit le registre du grave au aigu, sans rupture ni mise en avant artificielle d'une zone du spectre. Les timbres sont restitués avec naturel, fidèles à l'enregistrement, sans coloration ajoutée et sans sacrifier la transparence ni la lisibilité du message musical. La richesse harmonique caractéristique des productions JMR est présente, mais sans exagération : l'objectif est de rester au plus près de l'interprétation, même sur des œuvres complexes.
L'enceinte se montre à l'aise aussi bien sur de petites formations acoustiques voix, instruments solo, musique de chambre que sur des enregistrements orchestraux exigeants en dynamique et en extension dans le grave. Cette polyvalence est le résultat d'années de développement sur ce modèle, chaque génération ayant apporté des améliorations progressives sur la dynamique, l'image sonore et la précision de la restitution.
Comme pour l'ensemble de la gamme JMR, le développement technique a été complété par de longues séances d'écoute comparatives, là où la mesure seule ne suffit plus à affiner les performances. C'est cette combinaison de rigueur technique et de validation à l'oreille qui caractérise la méthode de travail de Jean-Marie Reynaud depuis ses débuts.
Son rendement correct et la linéarité de sa courbe d'impédance facilitent son association avec une large gamme d'amplificateurs. Elle bénéficiera cependant d'électroniques bien dimensionnées, avec des alimentations robustes, pour exploiter pleinement ses capacités dynamiques et la vivacité de sa restitution. Malgré une extension dans le grave bien développée, l'Orfeo Jubilé reste facile à placer, y compris dans des pièces de dimensions modestes. C'est une enceinte fabriquée artisanalement en France par Jean-Marie Reynaud, dans la continuité des cinquante ans de recherche de la marque.
La charge acoustique de l'Orfeo Jubilé est une ligne triangulaire accordée en quart d'onde, avec évent frontal au pied de l'enceinte. Cette conception est propre aux réalisations JMR et a été repensée et optimisée dans cette version au niveau de son profil.
Cette nouvelle géométrie de ligne permet de réduire au minimum l'utilisation d'absorbants à l'intérieur de la charge. Seule la cloison séparatrice est recouverte d'une fine couche de mousse acoustique, et une couronne de mousse alvéolaire joue le rôle de diode acoustique au dos des cônes des haut-parleurs. Aucun absorbant ne vient freiner l'écoulement de l'air dans la ligne, ce qui améliore la vitesse de propagation du signal et le temps de propagation de groupe du système.
Les surfaces internes du coffret sont tapissées de bitume et de compound viscoélastique, positionnés de manière expérimentale aux endroits stratégiques pour maîtriser les phénomènes vibratoires sans recourir à une quantité importante de matériaux absorbants.
Le tweeter est logé dans une pièce en bois massif tourné, partiellement débafflée et découplée de la surface supérieure du coffret par un joint de bitume. L'ensemble du coffret repose sur un socle découplé par un joint de compound viscoélastique, posé sur pointes réglables avec contre-pointes.
Le tweeter de l'Orfeo Jubilé est un modèle à aérostriction de type AST. Son diaphragme plissé mesure 25 mm de largeur sur 60 mm de hauteur. Le support en silicone est recouvert d'une fine pellicule d'aluminium de type avionique, parcouru par une grecque en aluminium et entouré de deux barreaux néodyme de forte puissance.
Son principe de fonctionnement est proche du transformateur Heil ou AMT, avec une différence notable : le diaphragme en silicone est dépourvu de résonance propre, contrairement aux AMT traditionnels qui utilisent du kapton. Cette caractéristique lui confère une restitution douce et détaillée, sans les duretés parfois associées à cette technologie.
Contrairement à un tweeter à ruban classique qui pousse l'air, le tweeter à aérostriction pince l'air entre ses plis et l'expulse avec une grande vélocité. Ce principe permet une meilleure dynamique sur les grands écarts de niveau comme sur les nuances fines, une tenue en puissance élevée et un taux de distorsion inférieur à celui d'un ruban, notamment en fin de bande où les déplacements sont les plus importants.
Sa courbe d'impédance est linéaire, sans fréquence de résonance marquée, et sa directivité horizontale est faible. Ces caractéristiques permettent de l'utiliser à une fréquence de coupure plus basse qu'un ruban classique, avec une pente de filtrage moins raide.
Fonctionnant en dipôle, ce tweeter est associé à une petite charge close accordée expérimentalement à l'arrière, amortie par un feutre spécifique aéré.
Le filtrage de l'Orfeo Jubilé a fait l'objet de six mois de développement, combinant mesures en laboratoire et séances d'écoute comparatives pour sélectionner les composants les plus performants. Comme pour l'ensemble de la gamme JMR, l'objectif est de limiter au maximum le nombre de composants pour réduire les pertes dans le signal et faciliter l'association avec différents amplificateurs. Aucun circuit résonnant ni circuit bouchon n'est utilisé seuls les composants nécessaires à la réalisation du filtrage sont présents.
La configuration est en 2,5 voies avec des pentes de 6/12/12 dB/octave. Les deux haut-parleurs médium/grave travaillent en tandem et en phase en dessous de 400 Hz, où le haut-parleur de grave se raccorde en 6 dB/octave. Le haut-parleur supérieur est dédié au médium/grave et se raccorde à 3500 Hz avec le tweeter sans filtrage dans le grave. Le filtre est constitué de deux cellules distinctes, orientées et séparées l'une de l'autre pour limiter au maximum l'intermodulation entre les composants. Les deux cellules sont blindées acoustiquement au compound et à la mousse, et positionnées à l'écart du rayonnement magnétique des haut-parleurs.
Les condensateurs sont à armature argent avec terminaison câble HP1132 argent/cuivre. Leur sens d'enroulement est repéré et ils sont fabriqués sous cahier des charges par la société française SCR, spécifiquement pour cet usage. Les selfs sont constituées de feuillards de cuivre pur de grande dimension, bobinés autour d'un mandrin en bois massif et emprisonnés dans de la cire pour éliminer tout rayonnement indésirable et toute intermodulation entre composants. Cette conception leur confère une résistance interne basse, un faible taux de distorsion et une bonne tenue en puissance, ce qui se traduit concrètement par un grave dense, articulé et dynamique. Elles sont utilisées aussi bien sur le grave que pour la liaison médium/tweeter, et orientées les unes par rapport aux autres pour limiter les interférences électromagnétiques.
Les résistances d'égalisation du tweeter sont bobinées et entourées d'un tube de cuivre relié à la masse du système. Ce tube joue un double rôle : blindage électromagnétique par effet de cage de Faraday, et dissipateur thermique. L'ensemble est emprisonné dans une résine inerte. Cette conception limite la distorsion lors des grands écarts de niveaux les résistances classiques ont tendance à chauffer dans ces conditions, ce qui génère de la distorsion et améliore la transparence et la dynamique dans les aigus, avec une meilleure restitution des micro-informations.
L'ensemble du filtrage est assemblé à la main sans circuit imprimé. Les composants sont soudés directement les uns aux autres à la soudure argent ROHS et fixés sur des plaques de forex avec une colle souple qui les isole des vibrations. Tous les composants sont mesurés et triés par paire avec une tolérance de 1 %, ce qui garantit une parfaite similitude électrique entre les deux enceintes de la paire.
Le raccordement des enceintes est assuré par des bornes Mundorf en cuivre pur, fixées sur une plaque en aluminium bitumée. La liaison entre les câbles et le filtre passif se fait sans soudure, avec des œillets en cuivre pur Mundorf. L'ensemble du câblage interne utilise le câble HP1132 de JMR, avec une section doublée pour le médium et le grave.
Les haut-parleurs médium/grave de 180 mm de l'Orfeo Jubilé ont été développés en collaboration avec un fabricant allemand spécialisé dans les produits OEM, qui ne travaille que sur des réalisations sur mesure. Ce partenariat avait déjà produit le tweeter à dôme textile de la Cantabile Jubilé. Le développement de ces haut-parleurs a nécessité près d'un an et demi de travail sur plusieurs prototypes successifs, avec des mesures et des séances d'écoute à chaque étape pour valider les choix de conception.
Le cône est constitué de sept couches de fibres de carbone et de PEEK (polyétheréthercétone). Cette structure est longue et complexe à réaliser : chaque couche nécessite un temps de séchage précis pour assurer l'homogénéité de l'ensemble. La surface externe du cône reçoit un traitement plasma qui limite la formation d'ondes stationnaires sur le matériau. Cette architecture combine légèreté, rigidité et un bon amortissement interne trois propriétés difficiles à réunir simultanément sur un cône de haut-parleur, où rigidité et amortissement sont souvent contradictoires. C'est sur ce point précis que le développement a été le plus long et le plus exigeant.
La bobine de 37 mm est montée sur deux couches de 16 mm de longueur sur support en fibre de verre ventilé. Ce support reçoit un traitement de surface pour amortir sa fréquence de résonance propre. Une bague traitée au plasma est disposée sur son champ pour éviter que le matériau du support ne se manifeste acoustiquement. L'entrefer intègre une bague en cuivre pur qui linéarise l'impédance en fin de bande et améliore la concentration du flux magnétique autour de la bobine, ce qui contribue à réduire la distorsion harmonique sur l'ensemble de la plage de fréquences couverte par ces haut-parleurs.
Le spider aéré adopte un profil progressif pour assurer une force de rappel constante quelle que soit l'amplitude de déplacement de l'équipage mobile. Le moteur utilise un double aimant en ferrite de 100 mm avec double bague de contrôle, ce qui génère un champ magnétique puissant et bien concentré. Les suspensions en caoutchouc NBR ont un profil de courbure optimisé pour maximiser l'efficacité du rappel en fonction de la distance de déplacement, avec un fractionnement progressif qui préserve la linéarité sur toute la course.
Le saladier en aluminium dégage largement la face arrière du cône pour une meilleure dissipation thermique et une plus grande liberté de mouvement. Le noyau est percé et reçoit un traitement amortissant constitué de plusieurs disques de feutre microphoniques orientés. Un dôme en tissu imprégné avec traitement spécifique sur sa face interne coiffe la bobine, collé au cône à l'aide d'une colle à base de latex pour limiter les résonances à la jonction.
Comme pour l'ensemble de la gamme JMR, les haut-parleurs sont mis en tension par des tiges filetées en inox qui poussent la culasse et sont en appui sur la paroi arrière du coffret. Ce principe ramène la référence mécanique du haut-parleur au dos de l'enceinte, répartit les efforts mécaniques de manière homogène sur la face avant et améliore le comportement transitoire en stabilisant la référence mécanique. Concrètement, cela se traduit par un médium plus propre, dépollué des distorsions liées aux micro-déplacements du moteur, et un régime impulsionnel plus rapide et mieux amorti.
